evgen_gavroche: (я)
Рассказ о политической программе, написанной Павлом Пестелем, и конституции Никиты Муравьева. Пестель предлагал народу деспотию с социальными гарантиями, а Муравьев - свободу без гарантий. Оба декабриста впитали идеи Михаила Сперанского, который создал свой проект ограничения прав самодержавия, в котором свободы дополнялись гарантиями. Юрий Пивоваров доказывает, что идеи Пестеля и Муравьева частично воплотились в жизнь в XIX и XX веках, а программа Сперанского о разделении властей легла в основу первой русской конституции 1906 года и отразилась в Российской конституции 1993 года.


evgen_gavroche: (я)
Третья часть трилогии рассказывает о судьбе известного писателя, правозащитника и диссидента Анатолия Марченко. 4 августа 1986 года Анатолий Марченко в Чистопольской тюрьме объявил голодовку. Он потребовал освобождения всех политзаключённых в стране.
После четырехмесячной голодовки за освобождение всех узников совести СССР Анатолий Марченко умер в тюрьме. Но именно эта акция протеста одного человека привела к тому, что в Советском Союзе освободили всех политических заключенных, и была отменена 190 статья УК РСФСР «О распространении заведомо ложных измышлений, порочащих советский общественный и государственный строй».
В фильме использованы уникальные материалы из личных архивов: хроникальные семейные кадры Анатолия Марченко, фотографии и документы из семейных архивов участников и свидетелей событий. А также материалы Международного историко-просветительского, правозащитного и благотворительного общества «Мемориал». .



evgen_gavroche: (я)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] exler в Страна-фейк

Кинодокументалиста Виталия Манского пригласили в Северную Корею для съемок агитки про девочку, которая вступает в пионеры.

Манский задание выполнил, фильм снял. Параллельно Виталий пытался кинодокументировать жизнь в Северной Корее как она есть, хотя ему в этом постоянно препятствовали и постоянно создавали для него чисто постановочные эпизоды.

В результате Манский сделал еще один фильм, где кадры из агитки перемежаются тем, что он там сумел снять. Картина получилась, на мой взгляд, очень интересная: меня всегда интересовало, как живет эта более чем странная страна, которая о самой себе всему миру показывает только какие-то выдумки, фейки.

Эту картину взяли для показа 30 крупнейших фестивалей, несколько стран купили фильм для телепоказа и кинопроката.

А в России 7 кинотеатров из 20, несмотря на договора, отказались показывать картину: видите ли, северокорейские власти по поводу этого фильма заявили ноту протеста.

Фильм Манского можно посмотреть в Интернете - вот он.

Ну и также было очень интересно почитать его интервью для "Нового времени". Несколько цитат.

Когда мы приехали уже снимать, папа чудесным образом превратился в инженера на образцово-показательной швейной фабрике, мама — в сотрудницу образцово-показательной фабрики по изготовлению соевого молока, а живут они, как оказалось, в самом шикарном доме столицы с фантастическим видом из окна. Правда, линолеум там, изображающий паркет, просто ножницами отрезан и лежит поверх цементного пола — даже не подбит под плинтуса, мебель только что внесли, картинки только что повесили, я улучил возможность и заглянул в шкаф — он был пустой, ванной никогда не пользовались, да там и нет воды, свет включали на время съемок: вообще у меня было ощущение, что дом нежилой и лифт запустили только ради фильма. Но в этом доме хотя бы три подъезда были открыты. А дом напротив — я его обошел, когда мне удалось сбежать от сопровождающих, — в нем вообще не было входа. При этом вечером в нем горели окна, но присмотревшись внимательно, я увидел, что все они горели одинаковыми лампами. Видимо, поставлена какая-то система, которая по вечерам общим рубильником включается, и создается некое ощущение жилого дома, хотя дом не заселен и в нем нет подъездов. Там все — фейк.

продолжение здесь )

evgen_gavroche: (я)
В распоряжении авторов фильма оказалось большое интервью с Георгием Степановичем, снятое в 1998-м году: он сам рассказывает о своей жизни, о своeм бескомпромиссном характере, о видении прошлого и будущего России.




evgen_gavroche: (я)


Его меткие и язвительные сатирические стихи разоблачали реакцию, высмеивали предавшего высокие идеалы либерального интеллигента, обывательщину и пошлость в политике, литературе и быту. В последние годы жизни Саша Черный писал рассказы и оригинальные по жанру «Солдатские сказки», воскрешающие тип русского солдата времен Первой мировой войны, участником которой был сам поэт.

Съемки проходили в Санкт-Петербурге и Москве. В фильме принимают участие литературоведы, специалисты по Серебряному веку и творчеству Саши Черного: Лидия Спиридонова, Анатолий Иванов, Виктор Топоров, Эдуард Шнейдерман, а также композитор Борис Тищенко, поэт Илья Фоняков, актер Алексей Девотченко.

Использованы сцены из спектакля "Саша Черный: концерт для фортепиано с артистом", фрагменты видеоклипа "Сатир" Дмитрия Шостаковича на слова Саши Черного в исполнении Галины Вишневской.
evgen_gavroche: (я)
9 октября – день рождения Бориса Немцова. А еще это день рождения Джона Леннона и Зоси Родкевич, режиссера фильма "Мой друг Борис Немцов". Так случилось, что в этом году Зося провела свой день рождения в Берлине с Жанной Немцовой, где снимала дочь Немцова во время подготовки памятного форума под названием "Россия и Европа – 25 лет трансформации. Результаты и ожидания".


evgen_gavroche: (я)
Иосиф Бродский и Сергей Довлатов – поэт и писатель, герои ленинградских коммуналок, гордые одиночки, странники и культовые фигуры своего времени.
Как пересекались их судьбы? Что происходило с ними в Ленинграде и в США? Нашли ли они свободу в свободном мире? Фильм построен на воспоминаниях героев об их жизни за океаном, в США, в восьмидесятые годы.
Фильм имеет подзаголовок: "Истории и анекдоты в двух частях с эпилогом".






evgen_gavroche: (я)
СУДЬЯ - фильм о коррупции, двойных стандартах, полицейском беспределе и продажных судьях. Фильм о том, что делать можно, а чего нельзя. Фильм об обществе, у которого нет шансов сейчас, но есть надежда на будущее в лице молодого поколения другой формации, идеалов и взглядов на жизнь. Фильм о том, что новое рано или поздно придет и сменит старое. Фильм о нас с вами, верящих в добро, светлое будущее и справедливость.


evgen_gavroche: (я)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] leo_nardo в Социалистическое рабовладение...
"Варлам Шаламов. Опыт юноши" - фильм-осмысление сложных взаимоотношений государства и человека, различных причин, которые привели к созданию ГУЛАГа как системы насильственного подневольного труда в СССР 1930-х годов. Авторы опираются на опыт писателя Варлама Шаламова, который и стал первым летописцем ГУЛАГа, отразив свое пребывание там на страницах собственных произведений. Шаламова как героя в фильме нет, есть его текст, и он говорит сам за себя: "Человек выходит из лагеря юношей, если он юношей арестован".

Отрывки из произведений Варлама Шаламова читает Анатолий Смоляков. В фильме использованы редкие архивные материалы РГАКФД, РГАЛИ и Вишерского ЦБК, а также новейшие работы по истории ГУЛАГа.


evgen_gavroche: (я)
4-й фильм из сериала "Секретное дело "Допинг"" (Geheimsache Doping).
Как и 3-й, "Российский отвлекающий маневр", посвящен допингу в России.
Основной посыл фильма: русские инсайдеры -- начинайте давать показания!
И останетесь живы, как Родченков и Степановы. А иначе -- внезапно умрете, как Камаев и Ко.
Это, кстати, и Мутко касается, А то, и Камаев, и Родченков, уже Зеппельту на камеру врали.
А как у них судьба-то различается...


evgen_gavroche: (я)
100 лет со дня смерти Пушкина и начало "Большого террора" в СССР - таким 1937 год вошел в историю нашей страны.


Смотреть больше )
evgen_gavroche: (я)
Британский телеканал BBC Two показал свой документальный фильм о катастрофе рейса MH17 на Донбассе, в котором рассказаны и опровергнуты "теории заговора", связанные с крушением Boeing 777, в том числе и версия о причастности к трагедии украинского истребителя.
Фильм на английском языке

evgen_gavroche: (я)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] d_desyateryk в «В лучах солнца». Интервью с автором.
ВИТАЛИЙ МАНСКИЙ: «ПРОИСХОДЯЩЕЕ В РОССИИ СЕЙЧАС – АБСОЛЮТНАЯ КАТАСТРОФА»

30kino

На прошлой неделе я уже писал о неигровом фильме «В лучах солнца», посвященном жизни одной семьи в Северной Корее. Сегодня я предлагаю вам интервью с автором этой без преувеличения феноменальной картины, российским и европейским режиссером-документалистом украинского происхождения (родился во Львове) Виталием МАНСКИМ.

«ПХЕНЬЯН САМ ПО СЕБЕ – КАК ФИЛЬМ УЖАСОВ»

- Вы уже много рассказывали о КНДР. А что там для вас оказалось самым страшным?
- Совокупность. Потому что отдельные вещи там все же похожи на аттракцион. А совокупность – завораживающая. Пхеньян сам по себе – своего рода фильм-хоррор… Где-то к концу первой экспедиции у нас возник психоз, что могут ночью войти, пока мы спим, и вынести наши материалы. Конечно, там никто бы ночью не забирал, просто бы остановили и сказали: «Всё из карманов», без церемоний. Но мы стали наши номера баррикадировать. Каждый вечер выстраивали конструкции из стульев, чтобы двери не открылись, и делали это абсолютно искренне, не стыдясь. Сейчас рассказываю об этом и думаю: «взрослые люди же…» Вот к чему приводит пребывание там.

- Мне среди прочих показался очень характерным эпизод, когда все эти празднично одетые мужчины и женщины вдруг выходят из троллейбуса и начинают его толкать. Есть ли этому рациональное объяснение?
- Сугубо технически – постоянно отключается электричество в городе. Соответственно, троллейбусы прекращают движение. Никакого прикладного смысла в этом кадре нет, это одна из красок, так же, и как эпизод с очередью, заворачивающей за угол дома. Мы даже не знаем, за чем она стоит, по талонам или за деньги, почему ночью – нет объяснения. Просто подобные эпизоды дополняют общую атмосферу. А еще есть вещи, которые в описании выглядят сильнее, чем смотрелись бы на экране.

- Например?
- Мы жили напротив Национального театра. Площадь перед ним по ночам всегда была освещена. Это нечастое явление в Пхеньяне – там очень экономят электричество. И вот туда, к этим лампам, каждую ночь ходили люди. Под каждой лампой стояло несколько человек и что-либо читали или писали. Представляете себе? Но кинематографически это не работало. А троллейбус на экране срабатывает, хотя объяснение этой сцене может быть самое тривиальное.

- Кстати, в сцене с троллейбусом, как и в некоторых других моментах, наложена довольно эмоциональная музыка. Зачем она понадобилась? Ведь все происходящее само по себе красноречиво.
- Мне были необходимы эмоциональные подпорки. Есть ортодоксальная точка зрения, запрещающая использовать музыку в документалистике. Но когда инструментарий крайне ограничен, тебе, конечно, нужны дополнительные средства для создания атмосферы. Я дал композитору точное режиссерское задание и остался очень доволен – он меня правильно понял.

«ЭТА РАБОТА БЫЛА ПОЛНОЦЕННОЙ РАЗВЕДОПЕРАЦИЕЙ»

- Наверно, вам пришлось опустить еще много любопытных деталей.
- Но нам не очень много удавалось снять. Мы могли независимо снимать только из окна моего гостиничного номера. Я пытался добиться разрешения на съемку на любой улице, по выбору наших сопровождающих, но так его и не получил. Так что делалось это так: например, мы работаем в школьном дворе, втихаря ставим объектив на 600 миллиметров и снимаем соседний дом, чтобы получить хоть какой-то вид, не прописанный в сценарии. Или таким же образом, используя как прикрытие памятник вождям, снимаем город.

- А как вам удавалось сохранять несанкционированный материал? Я читал, что оператору доводилось для этого чуть ли не в туалете прятаться…
- Вообще эта работа была полноценной разведоперацией. Приходилось в гостинице между собой разговаривать, используя понятную только нам терминологию. Например, дублирование материалов называли стиркой носков: «Как там носки?» – «Замочил. Еще минут 20, а потом простирнем». Опять же, это влияет на психику. У меня были пару раз срывы.

- По какой именно причине?
– Когда ты не в номере, то находишься в окружении сопровождающих. Ты не можешь даже просто посмотреть в окно. Я ему уже говорил: «Слушай, ты можешь отойти на 10 шагов? Я хочу постоять один, и все». Камеры нет, ничего, а он не понимает – мол, да что я делаю, я ж тебе помогаю! У них задание – стоять рядом с нами. И это сносит крышу. Когда оператор идет в туалет, сопровождающий стоит у туалета. Там все так.

- Хорошее знание аппаратуры, очевидно, вам очень помогло.
- Просто знание. Они таковым не обладают.

- Похоже, это прокол правительства, что приставили к вам некомпетентных филеров.
- А там нет компетентных. Они не знают, что существует новое оборудование. Мы можем зайти на сайт, посмотреть, что к чему. Там в Сеть никто не заходит, бумажной информации тоже нет. Их, конечно, обучают, но есть моменты более важные, чем кинодело, да и съемки очень редко происходят - отсюда и проколы.

«Я НАЧАЛ ПОЛУЧАТЬ УГРОЗЫ, КАК ТОЛЬКО СТАЛО ИЗВЕСТНО, ЧТО ФИЛЬМ ГОТОВ»

- Ваша героиня, восьмилетняя школьница Зин Ми, ее родители - это реальная семья?
- Да. Другой вопрос - живут ли они реальной семейной жизнью. Непонятно, живут ли там вообще семьями в общепринятом смысле. Потому что люди на фабриках, где мы снимали, живут в бараках на территории фабрики, дети, по всей видимости - при школе. Я видел соответствующие помещения. Все остальное под вопросом – все ли там так живут, или есть дни, когда семьи объединяют, закреплены ли за людьми квартиры или есть что-то вроде домов свиданий? То, что я сейчас говорю – скорее мои ощущения, которые опираются не на факты – фактов там нет, потому что нет открытой информации – а на то, что я реально видел. Я совмещаю различные наблюдения и из них могу делать умозаключения. Можно, например, вспомнить фильм «Красная капелла», также снятый в КНДР, где режиссер заметил, что на улицах нет инвалидов. Они отсутствуют как элемент нормального общества. Он сам приехал с инвалидом, который хотел пообщаться с кем-либо в таком же положении, стал задавать им вопросы – и они во всей КНДР не смогли отыскать ни единого инвалида.

- Знаете, возникают опасения за свободу и жизнь тех, кто попал к вам в кадр, а также службистов, присматривавших за вами…
- Конечно, могут наказать, что проморгали нас. Но могут также наказать просто за факт их собственного существования. Они уже и так все наказаны. Ты никак не можешь на это повлиять. Твой вопрос должен быть на входе: ты туда входишь или нет? Точка. Никаких нюансов. Ты вошел – все. Вот так.

- Вам угрожали?
- Как только стало известно, что фильм готов, я начал получать прямые и косвенные угрозы, официальные ноты протеста тоже были. Всё это я переносил более-менее комфортно, потому что это открытая ситуация. Когда до властей КНДР дошло, что я не живу в России и у российского государства нет прямых форм воздействия на меня, вдруг пошли письма абсолютно елейного свойства, мол, дорогой вы наш, любимый и уважаемый, приезжайте к нам, нужно поговорить – и это вот реально напрягало. Выходит, мир в их представлении настолько плоскостной, что можно человеку написать письмо и он поедет в страну, где, как ему известно, неделю назад на 15 лет посадили студента, укравшего в гостинице плакат с вождем – поедет, чтобы добровольно сесть до конца жизни, что ли?

«Я БЫЛ ВЫНУЖДЕН УЕХАТЬ ИЗ РОССИИ»

- Хотелось бы немного узнать о вашем новом фильме «Родные», который вы снимали в Украине. На какой он стадии сейчас?
- Близок к завершению. Здесь вопрос сугубо волевого решения: либо мы его уже заканчиваем, либо еще немного над ним поработаем. Эмоционально это высказывание состоялось. Осталось решить, как это высказывание конструировать.

- Не поделитесь подробностями?
- Я снимал своих родственников - маму, теток, братьев, - и думаю, мне удалось зафиксировать достаточно хрупкую, интимную, но весьма показательную фазу формирования общественных состояний двух стран в переломный период. Это кино не идеологическое, не «за» или «против», там высказываются диаметрально противоположные точки зрения. Вся картина сделана в Украине, с другой стороны, есть фактор автора как части этой семьи, представляющего все-таки Россию; в момент создания фильма он претерпевает определенные изменения своего мироощущения.

- Отказ российского Минкультуры финансировать проект – окончательный, или вам намекали – мол, измените сценарий, и все будет?
- Ситуация предельно простая. В РФ на тот момент Минкульт финансировал около 400 документальных проектов напрямую и только 10 – через открытый конкурс. Я пошел, как всегда, вторым путем. Мы победили. Был опубликован протокол, все официально подтверждено. И министр впервые в истории России своим индивидуальным решением отменил решение экспертов. Как человек слабый, трусливый и мелкий не только по росту, но и по масштабу, он рубил частями. Сначала убрали протокол с сайта, потом обрабатывали экспертов, чтобы те отказались от своего решения. Эксперты – зависимые от министерства люди, между прочим – на это не пошли. Тогда чиновники стали выпускать пресс-материалы с формулировкой, что слишком опасно сейчас в Украине, чтобы такого дорогого режиссера туда отпускать. И, наконец, прямым текстом отказались финансировать.

- И что в итоге?
- «Родные» теперь – одна из самых крупных копродукций за последние десятилетия в российском кино, правда, она уже и не российская. Пять стран участвуют, европейские телеканалы, Госкино Украины тоже вошло в проект, что очень важно. Большой фильм получается, который будет во многих странах идти в кинопрокате и по телевидению, фестивали проявляют интерес. Работать, конечно, стало тяжелее. Я был вынужден уехать из России. Но я построил свою жизнь.

- А вы не думали вернуться в Украину хотя бы как кинематографист?
- Если Украина выбрала действительно европейский путь развития, то мне возвращаться и не нужно – ведь она возвращается в Европу, в которой я уже живу.

«ТАМ УЖЕ НЕОБРАТИМЫЕ ПОСЛЕДСТВИЯ»

- Последний вопрос – о стране, которую вы покинули. Вы видите там хоть какую-то возможность просвета?
- Происходящее в России сейчас – абсолютная катастрофа, не только для меня – для всей страны. Для тех 86%, которые продолжают поддерживать Путина – это даже большая беда, потому что оставшиеся 14% хотя бы понимают степень проблемы, а понимая, можно принимать решения, как-то свою жизнь выправлять. А это большинство, которое отдало себя на заклание – там уже серьезные, и, боюсь, необратимые последствия.

Дмитрий Десятерик, «День»

evgen_gavroche: (я)
Беседа с кинорежиссером-документалистом Андреем Некрасовым, автором фильма "В поисках путинской России". Удалось ли ее найти? Не оставил ли своих граждан сиротами уехавший в Сирию лидер?
Фильм "В поисках путинской России" – мини-сериал, большой, на несколько часов, англоязычный. Само его название говорит о многом. География фильма масштабна, как и сама Россия. Андрей Некрасов снимал людей в Дагестане, Сибири, в многочисленных малых и больших городах страны, причем людей самых разных: сельский врач, учитель, директор крупного завода, владелец гламурного журнала, банкир, фермер (список можно продолжить).
Читать дальше
Фильм на английском

evgen_gavroche: (я)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] andreistp в Крым Непокоренный!

Ко второй годовщине оккупации украинского полуострова Россией Крым.Реалии подготовили документальный фильм «Крым.Непокоренный». В котором участники событий рассказали как жители полуострова выходили на акции протеста против российского вторжения в Крым.
Своими воспоминаниями поделились глава Меджлиса крымскотатарского народа Рефат Чубаров, украинский политик и общественный деятель Андрей Сенченко, правозащитник, член Меджлиса крымскотатарского народа Эскендер Бариев, председатель общественного движения «Крымская волна» Оксана Новикова, режиссер PostPlay театра Галина Джикаева, советник министра информационной политики Украины по вопросам Крыма Эмине Джеппар, координатор «Евромайдан-Крым» Исмаил Исмаилов, представитель общественной организации «Крымский центр делового и культурного сотрудничества «Украинский Дом» Андрей Щекун.

evgen_gavroche: (я)
В основе фильма — игра. Разные группы, сговорившись, навязывают свое мнение новому испытуемому. В фильме показан механизм конформизма.
Насколько мы самостоятельны в своих суждениях? Как влияют на нас другие люди? Быть как все - естественное стремление ребенка. Он часто поддается внушению и выдает чужое мнение за свое. Но для взрослого - это потеря личности, приспособленчество, конформизм, формирующий психологию раба.

evgen_gavroche: (я)
Фильм рассказывает о легенде русской рок-музыки Александре Башлачеве.
Он был самым ярким представителем рок-поколения 80-х, хотя прожил недолго, всего 27 лет, да и спел немного. Обстоятельства его смерти остаются загадкой до сих пор. По официальной версии, он покончил жизнь самоубийством.
Если это так, что привело его к этому трагическому концу? Его неординарная жизнь практически неизвестна публике, а это была жизнь настоящего гения, драматичная, бескомпромиссная, бурная, звенящая.
Впервые будут показаны "самопальные" съемки Башлачева дома и на концертах.
Авторы ленты пытаются воссоздать подлинную биографию поэта.




evgen_gavroche: (я)
Старая, как мир, история противостояния художника и власти. В кадрах кинохроники проходит жизнь замечательного поэта, барда Александра Галича. Звучат его стихи и песни.
Своего друга вспоминают А.Мень, А. Сахаров, Е.Боннер, Ю. Ким, А. Синявский, В. Некрасов, Е. Эткинд.




Profile

evgen_gavroche: (Default)
evgen_gavroche

December 2016

S M T W T F S
     1 2 3
4 5 6 7 8 9 10
11 12 13 14 15 16 17
18 19 20 21 22 23 24
25262728293031

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 22nd, 2017 08:39 pm
Powered by Dreamwidth Studios